電影簡介：
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中立怡和推動完片擔(dān)保的本土化不僅源于公司創(chuàng)立者想把完片制度引入中國的使命感更源于其團(tuán)隊(duì)由金融、風(fēng)控、影視財(cái)務(wù)等各個領(lǐng)域?qū)I(yè)人士組成既有行業(yè)高管也有海歸精英多元的背景組合促成了影視與相關(guān)行業(yè)之間的高效溝通與資源整合更為完片擔(dān)保在中國探索創(chuàng)新的商業(yè)模式提供了可能為此中立怡和成為打通影視項(xiàng)目供應(yīng)鏈金融多個環(huán)節(jié)聯(lián)結(jié)影視創(chuàng)作、制作與資本之間的橋梁既可以在影視創(chuàng)作階段就能撬動資本融資也可以在制作過程融合保險(xiǎn)、擔(dān)保、銀行等金融機(jī)構(gòu)資源提供全方位金融服務(wù)更可以發(fā)揮行業(yè)優(yōu)勢通過完片監(jiān)理服務(wù)為劇組拍攝全過程都能提供有效的支撐在映后交流中主持人暨威尼斯日展映負(fù)責(zé)人RenataSantoro就影片內(nèi)容和創(chuàng)作過程向?qū)а莺脱輪T提問其中問及影片中所呈現(xiàn)的不同代際的人們之間的溝通與交流方式差異以及虛空、愛情、追逐等主題在影片中的呈現(xiàn)導(dǎo)演陳冠給出了自己的定義：“不管來自社會的規(guī)則、還是家庭的觀念它們本身是客觀存在的它們就像土壤這兩個年輕人在其中生長他們所面臨的是一個處境我想創(chuàng)造條件讓他們在其中舞蹈起來”Renata感嘆兩個演員在片中的表演極度自然如在光影之中起舞對此主演魏如光表達(dá)了自己真切的感受：“導(dǎo)演給了我們很大的空間開始時我們有些羞澀的緊張當(dāng)我們經(jīng)歷過幾次排練后導(dǎo)演與我們建立了內(nèi)在的連接給予我們越來越多的空間并且陪伴我們完成表演”日本導(dǎo)演黑澤清憑借《間諜之妻》奪得最佳導(dǎo)演這是他繼去年憑借該片榮獲第77屆威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎之后再次獲得這一殊榮作為一位日本導(dǎo)演黑澤清在《間諜之妻》中反思日本侵華戰(zhàn)爭揭露日軍731部隊(duì)在華人體試驗(yàn)的事實(shí)這雖然不是故事的核心卻是影片的基調(diào)黑澤清能榮獲本屆華鼎獎最佳導(dǎo)演在情理之中多年來只要劇組在拍攝時遇到問題劇組就可以通過服務(wù)機(jī)構(gòu)溝通由服務(wù)機(jī)構(gòu)來進(jìn)一步協(xié)調(diào)、對接各方需求并以完全免費(fèi)的方式提供中介服務(wù)這不但挖掘了上?，F(xiàn)有的拍攝資源也提升了工作效率就連于志慶都被笑稱作上海灘電影行業(yè)最忙碌的“老娘舅”（談?wù)?文）同時讓觀眾津津樂道的更有刁亦男獨(dú)樹一幟的暴力美學(xué)這也讓影片在彌漫光影詩意的同時又充滿了快節(jié)奏的動作場景以及突如其來的暴力場景如“小偷大會群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等全都拍出了華語電影難得一見的驚奇名場面有觀眾稱刁亦男借鑒了杜琪峰[微博]、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的暴力美學(xué)風(fēng)格實(shí)際上刁亦男所追求的卻是西方黑色電影與中國傳統(tǒng)京劇的融合：“對暴力的展現(xiàn)是黑色電影的重要元素動作上卻往京劇上靠比如樓道里追捕京劇范兒是回望古老的藝術(shù)形式非常酷比純粹紀(jì)實(shí)性的拍攝要更有美感”正是對光影敘事的強(qiáng)大控制以及對暴力美學(xué)的收放自如才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫從來沒看過這樣的電影感謝@新浪觀影團(tuán)提供的機(jī)會你相信愛情么你擁有愛情么如果你擁有的愛情不是真愛那么你要怎么辦當(dāng)真愛可以通過一束神秘的光去驗(yàn)證沒有得到真愛的人還要自欺欺人下去么影片展現(xiàn)的就是那些沒有得到“真愛”的人的掙扎是不同階段的情感形態(tài)的呈現(xiàn)也讓人思考人性、愛情、生活的復(fù)雜多面即使知道了愛不僅僅是鐘情那一刻的心動但卻依然沒辦法阻止我在片尾看到小女孩哭著說“他不喜歡我了我怎么辦”時被擊中這本來是無關(guān)緊要的一個小片段但在那一刻我卻感受到了最大的共鳴：愛而不得的無助以一種最誠摯直白的方式表達(dá)出來如果我們都能這樣簡單就好了電影的海報(bào)上寫著這樣一句：“愛是平凡生活里的英雄主義”一個也許精妙但過于宏大的口號我不想知道這是什么樣的英雄、什么樣的主義我只知道這是一部讓我看了會落淚、會思考的電影電影尾聲鄭宇星被勒令退學(xué)需要陳辰簽字原本劇本上是陳辰簽了字但因?yàn)閺堊訔鞯囊庖姼淖兞诉@個情節(jié)“她告訴我我這個字簽不了我們是不會這么做的因?yàn)槲液途巹《际?0后我們認(rèn)為在那種強(qiáng)壓的現(xiàn)實(shí)情況下最后都會妥協(xié)但子楓覺得她可以更勇敢地不做這個妥協(xié)00后給我們一個思維就像我不會做違背我內(nèi)心的事”陳正道說后來劇本因?yàn)檫@個意見而改變他和編劇走出門不禁感嘆“我們可能真的老了這次創(chuàng)作太興奮了年輕演員會給我們很多意見比如導(dǎo)演我這里笑不出來、比如我不會這么說話我會根據(jù)他們的意見來進(jìn)行調(diào)整那真的是很自然的狀態(tài)是創(chuàng)作中的寶藏”, 中立怡和推動完片擔(dān)保的本土化不僅源于公司創(chuàng)立者想把完片制度引入中國的使命感更源于其團(tuán)隊(duì)由金融、風(fēng)控、影視財(cái)務(wù)等各個領(lǐng)域?qū)I(yè)人士組成既有行業(yè)高管也有海歸精英多元的背景組合促成了影視與相關(guān)行業(yè)之間的高效溝通與資源整合更為完片擔(dān)保在中國探索創(chuàng)新的商業(yè)模式提供了可能為此中立怡和成為打通影視項(xiàng)目供應(yīng)鏈金融多個環(huán)節(jié)聯(lián)結(jié)影視創(chuàng)作、制作與資本之間的橋梁既可以在影視創(chuàng)作階段就能撬動資本融資也可以在制作過程融合保險(xiǎn)、擔(dān)保、銀行等金融機(jī)構(gòu)資源提供全方位金融服務(wù)更可以發(fā)揮行業(yè)優(yōu)勢通過完片監(jiān)理服務(wù)為劇組拍攝全過程都能提供有效的支撐在映后交流中主持人暨威尼斯日展映負(fù)責(zé)人RenataSantoro就影片內(nèi)容和創(chuàng)作過程向?qū)а莺脱輪T提問其中問及影片中所呈現(xiàn)的不同代際的人們之間的溝通與交流方式差異以及虛空、愛情、追逐等主題在影片中的呈現(xiàn)導(dǎo)演陳冠給出了自己的定義：“不管來自社會的規(guī)則、還是家庭的觀念它們本身是客觀存在的它們就像土壤這兩個年輕人在其中生長他們所面臨的是一個處境我想創(chuàng)造條件讓他們在其中舞蹈起來”Renata感嘆兩個演員在片中的表演極度自然如在光影之中起舞對此主演魏如光表達(dá)了自己真切的感受：“導(dǎo)演給了我們很大的空間開始時我們有些羞澀的緊張當(dāng)我們經(jīng)歷過幾次排練后導(dǎo)演與我們建立了內(nèi)在的連接給予我們越來越多的空間并且陪伴我們完成表演”日本導(dǎo)演黑澤清憑借《間諜之妻》奪得最佳導(dǎo)演這是他繼去年憑借該片榮獲第77屆威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀獅獎之后再次獲得這一殊榮作為一位日本導(dǎo)演黑澤清在《間諜之妻》中反思日本侵華戰(zhàn)爭揭露日軍731部隊(duì)在華人體試驗(yàn)的事實(shí)這雖然不是故事的核心卻是影片的基調(diào)黑澤清能榮獲本屆華鼎獎最佳導(dǎo)演在情理之中多年來只要劇組在拍攝時遇到問題劇組就可以通過服務(wù)機(jī)構(gòu)溝通由服務(wù)機(jī)構(gòu)來進(jìn)一步協(xié)調(diào)、對接各方需求并以完全免費(fèi)的方式提供中介服務(wù)這不但挖掘了上海現(xiàn)有的拍攝資源也提升了工作效率就連于志慶都被笑稱作上海灘電影行業(yè)最忙碌的“老娘舅”（談?wù)?文）同時讓觀眾津津樂道的更有刁亦男獨(dú)樹一幟的暴力美學(xué)這也讓影片在彌漫光影詩意的同時又充滿了快節(jié)奏的動作場景以及突如其來的暴力場景如“小偷大會群毆”、“黑夜叉車”、“雨傘飛血”等全都拍出了華語電影難得一見的驚奇名場面有觀眾稱刁亦男借鑒了杜琪峰[微博]、昆汀·塔倫蒂諾、尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的暴力美學(xué)風(fēng)格實(shí)際上刁亦男所追求的卻是西方黑色電影與中國傳統(tǒng)京劇的融合：“對暴力的展現(xiàn)是黑色電影的重要元素動作上卻往京劇上靠比如樓道里追捕京劇范兒是回望古老的藝術(shù)形式非?？?比純粹紀(jì)實(shí)性的拍攝要更有美感”正是對光影敘事的強(qiáng)大控制以及對暴力美學(xué)的收放自如才讓觀眾高呼：“生猛、浪漫從來沒看過這樣的電影感謝@新浪觀影團(tuán)提供的機(jī)會你相信愛情么你擁有愛情么如果你擁有的愛情不是真愛那么你要怎么辦當(dāng)真愛可以通過一束神秘的光去驗(yàn)證沒有得到真愛的人還要自欺欺人下去么影片展現(xiàn)的就是那些沒有得到“真愛”的人的掙扎是不同階段的情感形態(tài)的呈現(xiàn)也讓人思考人性、愛情、生活的復(fù)雜多面即使知道了愛不僅僅是鐘情那一刻的心動但卻依然沒辦法阻止我在片尾看到小女孩哭著說“他不喜歡我了我怎么辦”時被擊中這本來是無關(guān)緊要的一個小片段但在那一刻我卻感受到了最大的共鳴：愛而不得的無助以一種最誠摯直白的方式表達(dá)出來如果我們都能這樣簡單就好了電影的海報(bào)上寫著這樣一句：“愛是平凡生活里的英雄主義”一個也許精妙但過于宏大的口號我不想知道這是什么樣的英雄、什么樣的主義我只知道這是一部讓我看了會落淚、會思考的電影電影尾聲鄭宇星被勒令退學(xué)需要陳辰簽字原本劇本上是陳辰簽了字但因?yàn)閺堊訔鞯囊庖姼淖兞诉@個情節(jié)“她告訴我我這個字簽不了我們是不會這么做的因?yàn)槲液途巹《际?0后我們認(rèn)為在那種強(qiáng)壓的現(xiàn)實(shí)情況下最后都會妥協(xié)但子楓覺得她可以更勇敢地不做這個妥協(xié)00后給我們一個思維就像我不會做違背我內(nèi)心的事”陳正道說后來劇本因?yàn)檫@個意見而改變他和編劇走出門不禁感嘆“我們可能真的老了這次創(chuàng)作太興奮了年輕演員會給我們很多意見比如導(dǎo)演我這里笑不出來、比如我不會這么說話我會根據(jù)他們的意見來進(jìn)行調(diào)整那真的是很自然的狀態(tài)是創(chuàng)作中的寶藏”半路留下來的人會怎么過日子有多苦這部電影真的很適合當(dāng)下的年輕人在面對困難以及生離死別的時候我們是否可以堅(jiān)強(qiáng)面對感謝小浪影片內(nèi)容與影片名十分契合亡命了也救贖了本已成為“良民”的老爸在文身店里十分清醒的為了女兒重出江湖也許是父親本性也許是父親覺得對女兒的愧疚沒能陪她長大最后中槍的那種狀態(tài)與眼神還是挺印象深刻的機(jī)車也超帥明天你想死了也許后天你就不想了沖動是魔鬼啊