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北京時(shí)間7月1日消息據(jù)外國(guó)媒體報(bào)道昆汀·塔倫蒂諾想拍的一部講“姜戈和佐羅組隊(duì)”的新片沒了近日曝出該片未開發(fā)成功還曝出他甚至找過安東尼奧·班德拉斯出演佐羅不過這個(gè)兩人首次合作的機(jī)會(huì)看來告吹了#新浪觀影團(tuán)#[NO.1284團(tuán)員SHOW]活動(dòng)影城：北京萬達(dá)影城CBD店國(guó)家電影局初步統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示截至10月7日17時(shí)2021年我國(guó)國(guó)慶檔票房達(dá)42.46億元其中《長(zhǎng)津湖》以30.9億元票房領(lǐng)跑并打破國(guó)慶檔影片票房紀(jì)錄《我和我的父輩》以9.4億元票房排名次席近日熱門劇集《魷魚游戲》導(dǎo)演黃東赫在接受外媒采訪時(shí)松口表示因?yàn)橛^眾們的熱情反饋正在考慮拍攝第二季盡管疫情仍然變化莫測(cè)創(chuàng)辦于1998年歷時(shí)24屆的臺(tái)北電影節(jié)仍一如既往的堅(jiān)持帶給本地觀眾寬闊的觀影視野得以欣賞來自不同文化、族群與觀點(diǎn)的作品并持續(xù)策劃公眾參與活動(dòng)、講座與工作坊等搭起影迷、影人與產(chǎn)業(yè)相互交流的橋梁今年的節(jié)目?？袑懙健罢业较拗?就找到了自由創(chuàng)意從而產(chǎn)生在2022年讓我們攜手迎接后疫情時(shí)代的新局留下值得回味的印記”呂樂以導(dǎo)演的身份出現(xiàn)上次還是十來年前了經(jīng)過十年不再是文藝片和先鋒傾向這次《找到你》轉(zhuǎn)型商業(yè)片轉(zhuǎn)型的效果挺不錯(cuò)片子節(jié)奏緊湊不同線索的切換、現(xiàn)實(shí)與回憶的切換都很流暢有序情節(jié)不斷向縱深挖掘在善惡之間不斷顛簸始終吸引著觀眾也在命題上完成了升華找到你不僅僅是找到丟失的孩子和抱走孩子的人也是找到自己的身份是找到自我找到真心這個(gè)名字有多重意味所以表面是一個(gè)母親的戲對(duì)丟失的女兒發(fā)狂地尋找內(nèi)里是一個(gè)女性的戲不僅是母親、是妻子也是職業(yè)中的人、階級(jí)中的人和社會(huì)屬性之外自我意義上的人在當(dāng)今時(shí)代女性何為才是影片所要追問的片中除了兩位女主律師和保姆之外還有第三位隱藏的母親就是女律師接的官司的對(duì)方一位離婚了的全職媽媽因?yàn)闋?zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)無望后來開煤氣自殺未遂這三位女性都為了孩子付出全部但社會(huì)都不認(rèn)可她們是一個(gè)好媽媽保姆為了給孩子治病出賣一切然而戰(zhàn)勝不了貧窮依然沒保住孩子性命；全職媽媽為孩子放棄事業(yè)離婚時(shí)候卻被因此認(rèn)為沒有撫養(yǎng)能力；律師離婚后事業(yè)家庭一肩挑忙死忙活掙來最好的經(jīng)濟(jì)條件卻被說成不顧家不配做母親她們哪一個(gè)不是為孩子無私奉獻(xiàn)一切然而沒有一個(gè)得到世人的肯定各自都遇到凄慘的經(jīng)歷在這樣一個(gè)荒唐的時(shí)代女性何為這是導(dǎo)演通過懸疑的表象發(fā)出的追問說到懸疑對(duì)保姆這個(gè)角色的塑造方式非常到位一開始大家都不了解她只是普通刻板印象隨著為了找孩子的動(dòng)力需求不斷走訪各種人挖掘她的種種于是她的經(jīng)歷、身份不斷被揭露每個(gè)側(cè)面的敘述都是不一樣的形象是優(yōu)秀的保姆、是掙錢不擇手段的人、是被家暴的婦女、是為孩子治病心切的母親、是高利貸皮條客的情人、是報(bào)復(fù)心切處心積慮的復(fù)仇者、甚至是（誤）殺人毀尸的兇手最后在眾人口中拼出了一個(gè)底層?jì)D女形象然而這一切就是真實(shí)完整的她嗎我們也不敢如此篤定自始至終她只是活在別人口中的人不曾是她自己影片里律師和保姆代表的階級(jí)壁壘也是一個(gè)著力點(diǎn)階級(jí)壁壘使得人與人之間難以溝通律師那些中產(chǎn)階級(jí)的煩惱在保姆看來基本是無病呻吟而保姆除了工作之外的一切都被中產(chǎn)階級(jí)們忽略或視而不見甚至無意中傷害到他們從而引起報(bào)復(fù)另外片里男性角色實(shí)際上的缺位非常值得玩味有三個(gè)男性都只是背景和功能性作用對(duì)于事件和思想幾乎沒有推動(dòng)作用有男性存在但都是女人孤身奮斗在女性何為的背后也在拷問著男性何“為”攝影出身的呂樂對(duì)這部片子的分鏡安排非常利落鏡頭敘事很清晰另外最大的優(yōu)點(diǎn)是雙女主的表現(xiàn)完全撐起了這部戲尤其是馬的表現(xiàn)由于扮演的角色和之前的以及自身的形象反差甚大尤感驚艷影片開始的鏡頭晃動(dòng)的厲害感覺像是手搖攝影拍攝出來的后來類似的晃動(dòng)場(chǎng)景也有多處倒是挺符合情節(jié)的情急慌亂的場(chǎng)景這樣表現(xiàn)出來挺有沖擊力的感覺另一方面也可以表現(xiàn)女主之一姚晨扮演角色的內(nèi)心晃動(dòng)的場(chǎng)景也都是有她出場(chǎng)的場(chǎng)景然后影片在不斷追尋孩子下落的時(shí)候不斷的倒敘加入進(jìn)來每找到一個(gè)和馬伊琍扮演角色相關(guān)出現(xiàn)就會(huì)還原一部分她原來生活的真實(shí)面貌偵探片的模式其實(shí)整部電影也可以當(dāng)做是偵探片來看的而這些和馬伊琍角色相關(guān)的人物出現(xiàn)表現(xiàn)的都很出彩有她一起在夜總會(huì)的室友有她開早餐鋪的同鄉(xiāng)她們一開始是抗拒和阻攔姚晨的角色到最后都是因?yàn)楹⒆幼詈蠓畔铝朔雷o(hù)而且從室友的對(duì)話來看馬伊琍角色是還欠她債但還有請(qǐng)她吃早餐的舉動(dòng)使得人物更加立體而醫(yī)院的老阿姨的出現(xiàn)才把兩個(gè)女主的關(guān)系的開始真正關(guān)聯(lián)起來馬伊琍角色和她男伴的幾場(chǎng)戲很到位他男伴會(huì)給她買手機(jī)不是拿給而是扔給她很符合人物特點(diǎn)而馬伊琍角色那一句“我當(dāng)你是家人”更是說到了點(diǎn)上親情戲之外這一點(diǎn)感情戲已經(jīng)足夠表達(dá)了反觀姚晨角色老公的戲份更少但可以推斷出他們離婚的原因是婆媳矛盾從她老公在醫(yī)院本來是想輕輕撫摸她頭部最后換成推醒她他對(duì)她還是有關(guān)愛但已經(jīng)全部收斂了屋里摔杯子的片段可以解釋很多了肯定包含了一部分對(duì)姚晨角色沒有保護(hù)好孩子的氣憤還有對(duì)自己宣泄的一個(gè)出口吧畢竟孩子丟后壓抑的感情沒有爆發(fā)出來結(jié)尾部分的戲有點(diǎn)不喜歡大量警察出動(dòng)有點(diǎn)落入常見刑偵劇的套路姚晨角色跪求馬伊琍角色的戲份雖是很動(dòng)情當(dāng)然還包含一點(diǎn)煽情但是感覺在采石場(chǎng)吧看著像抓到馬伊琍角色男伴那場(chǎng)戲姚晨角色一句句重復(fù)“把孩子還給我”聲嘶力竭從被警察抱走離開畫面還一聲聲傳來更有力量更震撼人心后來姚晨角色違背自己的職業(yè)操守為自己辯護(hù)人做了相反的辯護(hù)想把孩子留給自殺過毀容的母親當(dāng)然官司的結(jié)局不用表述被告人或許換律師繼續(xù)把孩子奪回來主要為了升華影片的主題媽媽和孩子的關(guān)系姚晨角色最后的獨(dú)白也是這個(gè)意思影片最后的片段是馬伊琍角色和男伴在車上的幾句對(duì)話導(dǎo)演最后的落腳點(diǎn)還是對(duì)她的關(guān)注據(jù)外媒報(bào)道迪士尼傳奇動(dòng)畫人露絲·湯普森（RuthieTompson）去世享年111歲迪士尼公司董事會(huì)執(zhí)行主席BobIger宣布了消息表示會(huì)銘記她的笑容和幽默感及為她的作品和先鋒精神所激勵(lì)感謝新浪觀影團(tuán)給的觀影機(jī)會(huì)電影給三星半故事不復(fù)雜后半截正能量輸出得有點(diǎn)猛打斗戲也中規(guī)中矩我能理解為了突出主角對(duì)抗的多重壓力把權(quán)貴階層描寫得極端丑陋所以不除不行但是能不能別在最后兩位主角街頭互毆的時(shí)候安排一群拍照攝像的百姓行不行真沒有一個(gè)人上來幫幫警察叔叔嗎不管是不是真的呈現(xiàn)出的刑警隊(duì)氛圍還真是讓人心生向往這種工作環(huán)境真的存在嗎王千源是風(fēng)格型的演員啊從《鋼的琴》就喜歡了北京時(shí)間5月30日消息據(jù)外國(guó)媒體報(bào)道丹尼爾·布魯赫（《極速風(fēng)流》）、麥考利·卡爾金（《小鬼當(dāng)家》）加盟疫情題材社會(huì)驚悚片《財(cái)富流感》（Rich Flu）裴淳華擔(dān)任主演著名電影表演藝術(shù)家秦怡于5月9日去世享年100歲“人民不會(huì)忘記”追憶秦怡特別直播中李冰冰、胡歌等影人追憶往事表達(dá)深切悼念秦怡逝世當(dāng)天陳凱歌、海清、孫茜、黃軒、劉濤等眾多文藝工作者發(fā)文表達(dá)悲痛和致敬之情追溯人民藝術(shù)家秦怡的藝術(shù)人生走進(jìn)她跨越百年的電影之旅